2004年，《超级女声》以清华大学为舞台，从上百名选手中选拔出13位最好的女声，并通过每周的比赛评分，最后产生了一位总冠军。选手们的表现可谓是“各有千秋”，有些人因为唱功出众而备受关注，比如那英组的李宇春和杨坤组的何炅；有些人则因为特殊的个性和形象而吸粉无数，比如广东代表蔡淳佳和“草根歌手”董贞。
无论是唱功还是形象，选择歌曲也是非常重要的一环。比赛中有很多选手选择了自己擅长的曲风，比如熟悉摇滚的李宇春和黄雅莉，以及擅长流行歌曲的杨钰莹和许飞等。而有些人则尝试了不同的曲风，让观众看到了他们的多元才能。比如蔡淳佳唱过《又见山里红》和《红日》两首不同类型的歌曲，都获得了很高的评分。
无论是唱功还是选择歌曲，每位选手都有自己的闪光点和不足之处。但是，他们通过自己的不懈努力和对舞台的热爱，每位选手都给观众留下了深刻的印象。 二、选秀意义
除了选手本身的表现，选秀节目背后的意义也是不容忽视的。《超级女声》不仅仅是一档娱乐节目，更是一种文化现象。它将“选秀”这一概念，带到了普通人家里，让更多的人有了展示自己才华的机会。
这种激发人们自我价值的精神风貌，深受广大观众的喜爱。不仅倡导了“以歌会友”的文化，还涉及到社会艺术教育和社会价值观的传递。而其中，对年轻人精神成长和语言表达的形塑、对文化产业的开发方向的引领，都具有特殊的意义。
可以说，选手们在比赛中一步步成长的过程，不仅彰显了年轻人敢于挑战自我的精神，更展现了中国新生代的未来潜力。 三、超女现象
《超级女声》的火爆不仅仅局限于选手和观众间的关系，更渗透到了社会生活的方方面面，形成了“超女现象”。
“超女现象”是指《超级女声》在社会各领域中引起的广泛影响和社会现象。歌曲被广泛传唱，选手的形象和行为也成为了热议话题，选手们的粉丝和对选手的关注也成为了一种新的文化现象。
这种“超女现象”折射出了年轻人对于一种个性化、粉丝化娱乐方式的追求，也反映了现代人的一种生活态度。这种现象所具有的深层次现象值得我们思考和探讨。 总结
2004年的《超级女声》浓缩了中国当时文化娱乐产业的生态状态和创作与表演的机制变革，更塑造了自己独到的娱乐文化现象。这正是它深受广大观众喜爱和广泛传播的原因。
《超级女声》的经历提醒我们，我们需要在面对复杂多变的时代背景下，发展出更具有自身特色的音乐文化方式和理念。我们也需要尝试透过娱乐产业的现象，探寻文化价值内核，进而推动自身的多元发展。